京剧《孙尚香》:传统底色与古代点染_六合同彩资料
京剧《孙尚香》:传统底色与古代点染
更新时间:2019-02-28
 

苏 移 陆 蕾

不同于以往三国戏聚焦男性的政治权谋,该剧首次将女性放入事件中心,通过公平整合跟勇敢假想,对帝王之家女性人物的性格人格进行深入挖掘。女性角色不再是被动的承受者,而存在了某种意思上的“自发性”。《洞房》一折,孙尚香大胆表白,直抒胸臆,虽被兄长当棋子摆布,但她嫁的是自己的恋情;《别母》中,她与母亲的分别从无奈悲苦转化为一种心领神会的默契,吴国太以“赵太后”的故事点明“家国为重”的情怀,衬托出两位女性政治家的眼光和见识;《宫殿》一折,她与哥哥孙权据理力争,直陈战斗之恶果;《闯营》中,她胸怀天下,心忧庶民,冒着生命危险闯营谏夫,苦谏未果后决然毅然返回东吴。这是一个有情怀、有主张,在恋情与亲情之间始终保有自发意识的独破女性形象,因此当她的抗争与福气发生激烈碰撞时,其悲剧性才更充满戏剧张力,显得有温度、有力量。

京剧《孙尚香》

传统底色与古代点染

从艺术表示形式上,该剧既具传统底色,又有创新点染。比喻以渔樵闲谈串联起间隔十年之久的故事,让所有历史故事多了份“都付笑谈中”的隐喻。在音乐和唱腔的设计上,运用了很多传统京剧元素,并进行大量发现和发展、转换和加工。可能看出,主创是在吃透传统剧目的基础上进行翻新的。音乐方面尤其突出,气氛音乐、过门音乐很有新意,配器中增加的管弦乐利用得很把持,丰富了京剧器乐的表现力,有不断改进之功。孙尚香的表演者李元元,其张派韵味纯洁,音色亮丽圆润,行腔细腻,表演到位,在处理与兄长、母亲、夫君等不同人物之间的关系时控制准确,“情动于中而形于外”,人物的心田视像和心理活动始终饱满,颇具感染力。

湖北省实验京剧团(宜昌市京剧团)原创的新编历史剧《孙尚香》前不多在北京梅兰芳大剧院公演。这部戏从新建构并塑造了在《三国演义》中着墨不久的孙尚香这一女性形象,找到了诠释历史与人物的新切入点,从而发掘出历史题材观照时代与事实的新内涵。

此次《孙尚香》的上演,也是处所戏曲院团与国度级院团的一次新配合,由国家级院团的演员加入地方院团的创作演出,取得了非常好的成果。渴望更多地方戏曲院团可能借鉴这一模式,多多走出来参加合作交流,奇特助力京剧事业的发展。

该剧以吴蜀联盟存废为背景,从全新视角解读夷陵之战的前因后果,对传统历史观点中的孙吴定位进行纠偏。编剧英勇摒弃“褒刘贬孙,扬蜀抑吴”的套路,其意思非为评历史之孰是孰非,而是以史写“人”。在“滚滚长江东逝水”的序曲中,观众似乎破于岸边的观潮者,看到大战前后吴蜀众人基于各自立场的决议。孙权为夺回荆州,以妹计赚刘备,却也明白战役之于百姓的恶果,因而多方议跟,乐意妥协、愿意休兵,有一方霸主之计谋与气度,人物形象得到提升。刘备其前虽有为天下破曹而不顾己身的大丈夫之勇,其后却迷失于兄弟义愤大动兵戈。这便是该剧之新处——对权谋政治中深刻稍微的人性的揭示、对处于抵牾两端的人物情感的进一步发掘。